一位造型俏丽的木偶姑娘款款而出，但见她伸出纤纤小手，点燃案桌一支线香，轻摇蒲扇，扇起小炉的通红炭火，再烧开水，以小瓢舀起茶叶倒入小茶壶，再提起开水往茶壶冲水，几次的高冲低倒，打开壶盖，以壶盖轻轻刮去茶水泡沫，然后往茶杯倒茶，最后端茶献给观众……
这是近日在上杭县客家木偶艺术传习中心排练的《木偶茶艺》中看到的一幕。让一个徒具躯壳的木偶，靠着几条细线提起牵引，便演得如此传神，实在令人叹服。表演者是木偶戏演员黄妃浣。她为了创新这个戏目，整整苦练了一年!
上杭是闽西客家木偶戏的发源地。全盛时期，仅上杭白砂一地，木偶戏班就曾达100多个。木偶戏是集文学、音乐、美术、雕刻、演艺于一身的综合性艺术，曾是闽西乡村最主要的文化生活之一，是劳动人民获得历史知识和传承传统伦理的主要渠道。在土地革命战争时期和上世纪五六十年代曾辉煌一时，如今已列省级“非遗”保护项目。
客家木偶如何突围，主要靠创新。连城县已有“木偶书法”“木偶拉琴”，上杭县则创新“树叶伴奏女子木偶书法”;四川有川剧“变脸”，上杭县则创新“木偶变脸”，让丑陋的猪八戒在众目睽睽之下眨眼工夫变成绝佳美女。
传统的闽西木偶是提线木偶，上杭县则创新了一台杖头木偶。排练的新戏《降妖》被选赴河南开封参加中国民间文艺家协会主办的全国木偶戏大奖赛，《降妖》荣获银奖;而这台杖头木偶戏，成为福建木偶史上首次出现的杖头木偶。
木偶戏是我国古老的传统艺术，茶艺也是古老的传统文化。能否将这两者结合起来呈现在木偶舞台?演员黄妃浣决心要“创”这个“新”。她说，如何让线提着的木偶手指，能在不断晃动中插进茶壶把柄内?木偶手持茶壶一边的把手而重心却在中心，如何防止移动时茶壶歪掉而将茶水溢出?木偶手持茶壶往茶杯倒茶，如何在软线晃动中不至把水倒在茶杯外，而准确地倒进小小茶杯中?甚至整个节目的道具都要她亲自制作……一大堆难题让她度过多少个不眠之夜!该中心领导和她一起开动脑筋设计，经过一年的苦练，终于让《木偶茶艺》呈现在了木偶艺术舞台。
这在闽西木偶艺术史上是首次突破!（何志溪文/图）
