富春山居图简介（富春山居图简介及内容）

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富春山居图作品简介

历史背景：至正七年（1347），黄公望开始创作《富春山居图》，至至正十年方才完成。这幅画作大部分描绘的是浙江富春江两岸的景色，尽管黄公望晚年居住于富阳，但画中80%的风景是以桐庐境内的富春江为背景，展现了山峰的峻峭和峡谷的雄伟。

晚年以草籀笔意入画，气韵雄秀苍茫，与吴镇、倪瓒、王蒙合称“元四家”。擅书能诗，撰有《写山水诀》，为山水画创作经验之谈。存世作品有《富春山居图》《九峰雪霁图》《丹崖玉树图》《天池石壁图》等。黄公望出生于南宋度宗咸淳五年(1269年)。“幼习神童科”，“天资孤高，少有大志”。

富春山居图卷是元代书画家黄公望的杰作，创作于至正七年，并在至正十年最终完成。这幅画作在清代顺治年间不幸遭遇火灾，原画因此分为两段。前半卷《剩山图》由李唯修复装裱，目前作为浙江省博物馆的镇馆之宝，尺寸为纵38厘米，横54厘米。

富春山居图是元代画家黄公望的作品。富春山居图是元代画家黄公望于1350年创作的纸本水墨画，中国十大传世名画之一。此画以浙江富春江为背景，画面用墨淡雅，山和水的布置疏密得当，墨色浓淡干湿并用，极富于变化。《富春山居图》原画画在六张纸上，六张纸接裱而成一副约七百公分的长卷。

更是一次历史与文化的交汇。浙江古籍出版社出版的《一望六百年：〈富春山居图〉传奇》一书，围绕这幅画的传奇故事，深入挖掘黄公望的艺术造诣和中国绘画史，旨在展示中华文化深远的底蕴，促进海峡两岸的历史认同和文化交流。

如今，《富春山居图》两岸合璧，象征着中国文化的交融与传承，温家宝总理对这一文化盛事寄予深深的情感。浙江省博物馆珍视着《剩山图》，而黄公望的六百年历史，更是两岸文化交流的见证。余光中的诗篇中，更是深情赞美了画作合璧的壮观景象。

张毅清，这位1969年出生于浙江杭州的女性，是中国美术学院美术史论系的文学学士。她的学术背景深厚，现任浙江省博物馆书画部副研究馆员，致力于艺术历史的研究与传承。相比之下，查律同样出生于1969年的浙江海宁，他的学术成就同样令人瞩目。

1、历史背景：至正七年（1347），黄公望开始创作《富春山居图》，至至正十年方才完成。这幅画作大部分描绘的是浙江富春江两岸的景色，尽管黄公望晚年居住于富阳，但画中80%的风景是以桐庐境内的富春江为背景，展现了山峰的峻峭和峡谷的雄伟。

2、第五部分至第六部分描绘了江中的白沙和两艘并行的小船，远处山峰交织在一起，留白处展现出生命的渺小。《富春山居图》是黄公望绘画技艺的巅峰之作，画风简约利落，笔墨淡雅。这幅画成为了后世山水画的典范，影响深远。

3、富春山居图的内容简介基本概述《富春山居图》是一幅描绘浙江富春江两岸初秋景色的画作，被誉为画中之兰亭。此图由元代画家黄公望创作，展现了其精湛的笔墨技巧和深远的意境。画作内容画作以长卷形式展开，起始段描绘富春江两岸的开阔景色，远山起伏，江面平静。

4、山和水全以干枯的线条写出，无大笔的墨，惟树叶有浓墨、湿墨，显得山淡树浓。远处的树有以浓墨点后再点以淡墨，皆随意而柔和。虽师出董巨，又超出董巨，把赵孟頫在《水村图》、《鹊华秋色图》、《双松平远图》中所创造的新法又推向一个高峰，自出一格。

5、富春山居图是元代画家黄公望于1350年创作的纸本水墨画，中国十大传世名画之一，黄公望为师弟郑樗所绘，几经易手，并因“焚画殉葬”而身首两段。富春山居图以浙江富春江为背景，画面用墨淡雅，山和水的布置疏密得当，墨色浓淡干湿并用，极富于变化。

第五部分至第六部分描绘了江中的白沙和两艘并行的小船，远处山峰交织在一起，留白处展现出生命的渺小。《富春山居图》是黄公望绘画技艺的巅峰之作，画风简约利落，笔墨淡雅。这幅画成为了后世山水画的典范，影响深远。

富春山居图的内容简介基本概述《富春山居图》是一幅描绘浙江富春江两岸初秋景色的画作，被誉为画中之兰亭。此图由元代画家黄公望创作，展现了其精湛的笔墨技巧和深远的意境。画作内容画作以长卷形式展开，起始段描绘富春江两岸的开阔景色，远山起伏，江面平静。

表现内容：《富春山居图》描绘了富春江两岸的景色，从夏末秋初的变幻到江水漫长的历史，再到山石、树木的细微变化，表现了作者对自然的热爱和观察。艺术手法：山石的勾、皴，用笔顿挫转折，随意而天成。淡雅的墨色，加上浓墨点苔、点叶，使画面既有层次感，又不失生动。

富春山居图内容约80%为桐庐境内富春江景色，20%为富阳景色。富春山居图被誉为“画中之兰亭”，属国宝级文物。画作原画画在六张纸上，六张纸接裱而成一副约七百公分的长卷。

表现内容：《富春山居图》画的是一个漫长的江水，在一千年的历史里，流过浅滩、激流、高峰。前面一段是夏天的感觉，到后面一段，出现了秋天的景，树叶部分淡掉，全部用垂直的皴法，好像繁华落尽的感觉。艺术手法：《富春山居图》山石的勾、皴，用笔顿挫转折，随意宛然天成。

富春山居图简介在他居富春江时，身上总是带着皮囊，内置画具，每见山中胜景，必取具展纸，摹写下来。富春江北有大岭山，公望晚年曾隐居于此，他以大岭山为师，曾画有《富春大岭图》。